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Noviembre-Diciembre 2003; 258 págs.
Textos teatrales: «El chaval» de Francisco Martínez Allende y «El olvido está lleno de memoria» de Jerónimo López Mozo.
Teatro del exilio español.
Código ético del crítico teatral.
Editoriales
Veinticinco años de la Constitución, por Jorge Urrutia
La ética del crítico teatral
Código ético y deontológico para uso de los miembros de la Asociación de Críticos de Teatro de Quebec
Por la inmensa minoría, por José Vidal-Beneyto
La irresistible teatralidad del escándalo político en la Comunidad madrileña, por Guillermo Heras
Atalaya: Así que han pasado veinte años…, por Ricardo Iniesta
Teatro del exilio español
El exilio teatral español, por Juan Antonio Hormigón
Condición y características del exilio teatral, por Juan A. Hormigón
Las dramaturgas y el exilio, por Eduardo Pérez-Rasilla
El teatro del exilio en Toulouse, por Frédéric Serralta
El teatro del exilio español en México, por Luis de Tavira
El teatro del exilio en el cono sur, por Ana Seoane
El exilio gallego en Buenos Aires. El caso de la creación dramática: De Castelao a Luis Seoane, por Manuel Vieites
Nombres propios del exilio teatral español: Max Aub y Rafael Alberti, por José Monleón
Cipriano de Rivas Cherif (Madrid, 1891-México, 1967), por Juan Aguilera
Gregorio Martínez Sierra en el exilio, por Julio Checa
Francisco Martínez Allende, por Juan Antonio Hormigón
El Chaval, de Francisco Martínez Allende
Sobre Álvaro Custodio, por Pedro Ojeda
Granell, escritor de y sobre teatro, por Javier Navarro de Zuvillaga
Pintores en el exilio, por Andrés Peláez
Gori Muñoz: escenógrafo del exilio, por Rosa Peralta Gilabert
Bibliografía sobre el Teatro del Exilio, por César de Vicente Hernando
Texto Teatral
El exilio recordado, por Eduardo Pérez-Rasilla
La recuperación de la memoria, por Javier Villán
Seis datos significativos en el proceso de montaje de la obra de Jerónimo López Mozo, «El olvido está lleno de memoria», por Antonio Malonda
El olvido está lleno de memoria, de Jerónimo López Mozo
Notas de Dirección
«Auto de la Sibila Casandra»: Notas de dirección para el segundo espectáculo de Nao d’amores Teatro, por Ana Zamora Tardío
Apuntes para dos puestas en escena: «Orestes en Lisboa» y «La comedia de las ilusiones», por Francisco Suárez
Dos obras y un destino: «La contadina» y «La serva padrona», por Ignacio García
«Piezas hilvanadas», escenificar el deseo compartido, por Antonia Bueno
Sobre los monstruos… «Soto Voce», por Adolfo Simón
Literatura Dramática Adaptada
«Laurencia», una «Fuenteovejuna» recuperada, por Laura Hormigón
Notas de Iluminación
Una «luz de acetileno» para un viaje iniciático en «Luces de Bohemia», por Miguel Ángel Camacho
Festivales y Encuentros
Teatro e identidad. En torno al Sterijino Pozorje. Novi Sad, Serbia, por Manuel F. Vieites
Teatro en Barcelona: el Festival de Sitges y el Festival Grec, por Marta Prunés-Bosch
La herencia teatral del siglo XIX, por Jesús Rubio Jiménez
Ciudad Rodrigo, ciudad abierta: 60Feria de Teatro de Castilla y León, por Blanca Baltés
Teatro, prensa y nuevas tecnologías, por Irene Aragón
MAGIC-NET: Connecting classic drama to a young audience, por Ana Zamora
Teatro y política en el Festival de El Cairo, por Khaled Salem
Libros
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