Serie Debate

Número 25

«STANISLAVSKI, MEYERHOLD Y CHALIAPIN: LA INTERPRETACIÓN OPERÍSTICA» de Susana Egea

(Prólogo de Juan Antonio Hormigón). Madrid, 2017. 296 págs.
ISBN:978-84-92639-96-0

Precio: 15€ Comprar

Los elementos que diferencian los procesos técnicos en la representación de personajes en el teatro de texto o en el teatro musical están registrados de forma constante desde el siglo XVI, en que se emplaza el origen del género operístico, hasta nuestros días.

Este libro indaga en las aportaciones que en este campo realizaron Fedor Chaliapin, Konstantin Stanislavski y Vsevolod Meyerhold en la escena operística.

La profesora Susana Egea inicia su estudio con el análisis de los precedentes y de los trabajos realizados por actores, cantantes, coragos, dramaturgos, compositores a lo largo de los siglos XVI, XVII, XVIII sobre los procedimientos de construcción de vida escénica en música y la técnica actoral en arte dramático.

La segunda parte del volumen recoge el trabajo que Stanislavski desarrolló con los cantantes de ópera, después de que en 1918 se iniciara el convenio entre el Teatro de Arte de Moscú y el Teatro Bolshoi; y aborda la relación de Meyerhold con la ópera quien, durante casi diez años, tendría bajo su cargo la dirección artística del Teatro Marinski. Presenta, así, nuevos enfoques sobre los dos creadores, y un mayor análisis de su vinculación con el método de Chaliapin, referente para ambos.

Un estudio necesario para reformular aspectos sobre la historia de la técnica actoral, e imprescindible para el conocimiento sobre los procesos de entrenamiento actoral para la escena y en la ópera, en particular.

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Número 24

«LA PARADOJA DEL COMEDIANTE» de Denis Diderot

(Traducción y edición crítica de Lydia Vázquez). Madrid, 2016. 160 págs.
ISBN:978-84-92639-89-2

Precio: 15€ Comprar

En la Paradoja del comediante -escrita en 1773, aunque no publicada hasta 1830-, Diderot recurre a un diálogo imaginario con un interlocutor, al que procura demostrarle que las creencias de su tiempo sobre la actividad actoral eran falsas. Considera el arte del actor, no como inspiración de las musas, sino como ejercicio de una profesionalidad que se adquiere por medio del estudio, la reflexión y la praxis. Desarrolla así una teoría científica de la interpretación, destilada a través de agudos razonamientos, definiciones, recuerdos de intérpretes y la crítica de sus estilos, del engolamiento y los excesos sentimentales en el escenario, para reivindicar la necesidad de un distanciamiento del texto que pueda brindarlo sin fisuras.

La traducción y edición crítica que presentamos en este volumen, realizada por Lydia Vázquez, profesora en la Universidad del País Vasco, se sustenta en un exquisito rigor filológico sobre los usos y acepciones lingüísticas del momento y en la minuciosa referencia de los personajes, conceptos estéticos, formas coloquiales, obras de diversa índole, estrenos, etc. , que pueblan el texto, esclarecidos con precisión y esmerado rigor bibliográfico. Además, algunas de sus precisiones corrigen errores de ediciones precedentes o descubren aspectos no reseñados hasta la fecha.

Denis Diderot (1713-1784), escritor y filósofo francés, es una de las figuras claves de la Ilustración. Fue promotor, redactor y editor entre 1751 y 1772, junto con J.B. D’Alembert, de la magna obra de la Enciclopedia, compuesta por 72.000 artículos, de los cuales unos 6.000 fueron aportados por el propio Diderot. Su actividad crítica y sus incursiones en la novela con títulos como Jacques el fatalista y La religiosa, marcaron también hitos intelectuales y artísticos.

En el ámbito del teatro y la creación dramática ocupa un lugar destacado por haber sentado las bases del drama burgués con sus obras El hijo natural y El padre de familia, y sus ensayos Conversaciones sobre “El hijo natural” y De la poesía dramática (Publicaciones de la ADE, serie Literatura Dramática nº 75 y 77). Su genio y empuje intelectual le llevaron igualmente a indagar en el arte de la interpretación actoral en La paradoja del comediante.

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Número 23

«EL TEATRO DEL PUEBLO» de Romain Rolland. «EL TEATRO COMPROMETIDO» de Jean-Richard Bloch

(Edición de Rosa de Diego). Madrid, 2016. 288 págs.
ISBN:978-84-92639-90-8

Precio: 15€ Comprar

En los albores siglo XX, Romain Rolland y Jean-Richard Bloch publicaron una serie de artículos sobre sus concepciones, coincidentes y diversas, de un teatro del y para el pueblo que respondiera a las necesidades de un público estrictamente popular. Sus propuestas, polémicas en su momento, resultaron fundamentales para iniciativas posteriores, como la fundación del festival de Aviñón por parte de Jean Vilar, que recuperó la dimensión original del teatro como gran espectáculo popular y reclamó salas que unieran al público en lugar de dividirlo: fue la voluntad de democratización del teatro que, durante muchos siglos, había sido monopolio de unos pocos.

Este volumen recoge los ensayos y puntos de vista de ambos autores franceses sobre la cuestión. Si la visión de Rolland, innovadora y revolucionaria de la escena, mantiene hoy su plena actualidad, no lo son menos los planteamientos de Bloch sobre la necesidad de escribir desde su época y para sus contemporáneos, y su idea de cómo ha de ser el teatro del futuro, un teatro que debe dirigirse a todos los públicos, a la sociedad entera.

Romain Rolland (1866-1944) Dramaturgo, novelista y ensayista francés. Inició su carrera literaria escribiendo para el teatro dramas históricos y filosóficos: Aërt (1897) Los lobos (1897), El triunfo de la razón (1899), Danton, 1901, El catorce de julio (1902), La Montespan (1904), Robespierre (1939). Escribió también notables biografías de grandes personalidades como Beethoven (1903), Miguel Ángel (1907), Haendel (1910), Tolstói, (1911) y Mahatma Gandhi (1923). Su obra maestra es, sin embargo, Jean-Christophe (1904-1912), vasta novela en la que, por medio de la atormentada vida de un músico, evoca los problemas planteados a un hombre del s. XX. Durante la I Guerra Mundial defendió posiciones pacifistas, como las expresadas en Por encima del conflicto (1915), que suscitó airadas protestas en Francia y en Alemania, A los pueblos asesinados (1917) y Los precursores (1923). En 1922 fundó la revista Europe e inició la redacción de un nuevo ciclo novelístico: El alma encantada (1922-1934). Es autor también de una autobiografía, El viaje interior (1943). Recibió el Premio Nobel de literatura en 1915.

Jean-Richard Bloch (1884-1947) Dramaturgo, novelista, crítico y político francés. Se inició en el periodismo y el ensayo, y en 1910 publicó El teatro del pueblo, crítica de una utopía. Le seguirían libros de cuentos y novelas como Lévy (1912), ...et Cie (1917). Antifascista, y también amigo y colaborador de R. Rolland en el nacimiento de la revista Europe, su pensamiento evolucionó hacia el marxismo y defendió el establecimiento de una cultura revolucionaria. Entre sus obras, cabe destacar el ensayo Naissance d’une culture (1936), las obras teatrales El último emperador (1927) y Toulon (1944) y la novela Sybilla (1932). Durante la Guerra Civil española fue secretario del Comité Mundial contra la Guerra y publicó España, España (1936).

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Número 22

«LA ESCENA DEL SIGLO XXI» de José Gabriel López Antuñano

Madrid, 2016. 464 págs.
ISBN:978-84-92639-91-5

Precio: 18€ Comprar

24 directores de prestigio internacional son los protagonistas de este estudio sobre los escenarios actuales, que aúna la descripción y la reflexión personal. Son algunos “de los que, en mi opinión, con su competencia, capacidad, investigación y trabajo han realizado aportaciones al teatro en estos últimos años”, señala el profesor López Antuñano. En él recorre los estilos y los presupuestos estéticos e ideológicos de creadores tan relevantes y diversos como Krystian Lupa, Declan Donnellan, Robert Wilson, Thomas Ostermeier, Robert Lepage o Romeo Castellucci, entre otros.

El análisis espectacular sobre la labor de cada uno de estos veinticuatro nombres es el punto desde el que se valora el proceso dramaturgístico con el texto y la narratividad escénica, el diseño del espacio, el sentido de la puesta en escena, el trabajo con los actores y el estudio de los signos.

Un libro incitador y singular sobre el teatro contemporáneo que no pretende ser un canon de directores, “sino las reflexiones de un espectador que trata de ver hacia dónde y con quiénes (no todos) puede ir la escena del siglo XXI”.

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Número 21

«HACIA UNA HISTORIOGRAFÍA DEL ESPECTÁCULO ESCÉNICO», de Juan P. Arregui

Madrid, 2015. 254 págs.
ISBN:978-84-92639-73-1

Precio: 15€ Comprar

Las Artes del Espectáculo, Escénicas y Performativas se hallan presentes en las bases de la mayoría de las manifestaciones culturales a lo largo de la Historia. El concepto de representación se ha convertido en una herramienta relevante para gran variedad de estudios, que abarcan casi todos los aspectos de la actividad humana. No obstante, su consideración disciplinar ‑no exenta de debate y proclive a visiones encontradas‑, ha adolecido hasta ahora de un reconocimiento irregular y heterogéneo en nuestro país, quizá por su relación y contigüidad con otros campos como la literatura, la musicología, la historia del arte, la arquitectura, las artes aplicadas, la estética…

Juan P. Arregui explora en este libro las líneas generales de la historiografía del espectáculo escénico y contextualiza una síntesis argumentada de la conquista de su propio espacio académico. Ofrece así el bosquejo de un extenso territorio de estudio que descubre una gran amplitud de posibilidades, pero también de compromisos.

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Número 20

«HACIA EL ESPERPENTO: TRAYECTORIA DEL TEATRO DE VALLE-INCLÁN» de Rodolfo Cardona

Introducción de Juan Antonio Hormigón. Madrid, 2015. 248 págs.
ISBN:978-84-92639-68-7

Precio: 15€ Comprar

El presente volumen, en palabras de su autor, no ha sido concebido como un estudio académico sino más bien como un posible instrumento dedicado sobre todo a la “gente de teatro”. A través de sus páginas, Rodolfo Cardona analiza el conjunto de las obras teatrales de Valle-Inclán, casi escena por escena, para ofrecer una idea lo más exacta posible de lo que el gran escritor tenía en mente cuando las escribió y cómo lo expresó. Desde las Comedias bárbaras a las Farsas y los Esperpentos, Cardona recorre la producción escénica de don Ramón para desentrañar el meollo de cada obra. En su ánimo alienta el propósito de contribuir a la coherencia de las puestas en escena y del trabajo de los creadores escénicos, sin restar por ello originalidad a sus propuestas.

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Número 19

«EL LEGADO DE BRECHT» de Juan Antonio Hormigón

Madrid, 2012. 313 págs.
ISBN:978-84-92639-31-1

Precio: 15€ Comprar

La situación del mundo actual otorga a la literatura dramática de Bertolt Brecht un lugar y presencia revitalizados. Sus temáticas resultan perceptibles, pertinentes, analogizables, y no es difícil descubrir hoy comportamientos y actitudes que encuentran su equivalencia en personajes de muchos de sus textos.

Además, la escritura brechtiana apunta a establecer mecanismos para hallar una salida a la contradicción fundamental del capitalismo que se ha acentuado en los últimos años: la que opone al carácter social del trabajo el carácter privado de la apropiación.

“Es un privilegio de las artes el poder participar en la formación de la conciencia de una nación” escribía en 1955. La afirmación conlleva ante todo responsabilidades para las artes, y las escénicas en particular. ¿Qué teatro debemos hacer para construir dicha conciencia?

Juan Antonio Hormigón reúne en este volumen un conjunto de ensayos y artículos sobre la figura, la obra, el trabajo escénico y el pensamiento del gran creador alemán. “Hay un legado de Brecht perceptible y otro subterráneo”, señala. Estas páginas suponen una inteligente y documentada incitación a su descubrimiento.

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Número 18

«MORATÍN Y GOYA» de René Andioc

Edición de Annie Andioc. Madrid, 2012. 301 págs.
ISBN:978-84-92639-29-8

Precio: 15€ Comprar

Moratín y Goya compusieron el eje de los estudios e investigaciones de René Andioc. Vinculados en su amistad, sus inquietudes intelectuales y su pensamiento, Leandro Fernández de Moratín, que tanto hizo por la transformación del teatro de su tiempo, y Francisco de Goya, que tantos caminos abrió a la estética de la imagen plástica como expresión del entorno o de las fantasmagorías de la mente, se reúnen una vez más en este libro invocados por la letra y el saber del gran maestro del hispanismo.

La inspiración de los Caprichos, la guerra de la Independencia, las persecuciones inquisitoriales al autor de El sí de las niñas o los avatares del exilio de ambos creadores en Burdeos, son algunas de las cuestiones que recorren estas páginas.  

El presente volumen recoge una interesante serie de artículos inéditos o publicados en un ámbito restringido, que René Andioc realizó a lo largo de su vida sobre la obra y las trayectorias cruzadas de ambos personajes, así como otros escritos entre los que se cuentan algunas cartas, alocuciones y notas sobre cuestiones muy actuales. Su conjunto constituye una incitadora aproximación de sus trabajos a un público diverso y un homenaje a su memoria.

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Número 17

«LA PROFESIÓN DEL DRAMATURGISTA» de AA.VV.

Edición de Juan Antonio Hormigón. Madrid, 2011. 332 págs.
ISBN:(Papel) 978-84-92639-22-9 / (Digital) 978-84-92639-32-8

Precio: 15 € / Edición Digital: 10,01 € Comprar

La figura y función del dramaturgista goza de reconocimiento y valoración en la práctica escénica de gran parte de los países europeos, como colaborador cualificado del director de escena o de la institución teatral en la que trabaja. Su presencia forma parte de los procesos habituales del trabajo teatral y asegura cuando menos, una cobertura científica y conceptual a la escenificación.

Los trabajos que componen este volumen pretenden aproximar a los lectores el conocimiento de esta profesión, la variedad y dimensiones de su labor, aportando referencias prácticas de quienes la ejercen.

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Número 16

«EL NATURALISMO EN EL TEATRO» de Émile Zola

Edición de Rosa de Diego. Madrid, 2011. 240 págs.
ISBN:978-84-92639-21-2

Precio: 15€ Comprar

Polémico para su época y fundamental para la evolución de la dramaturgia, el Naturalismo, que encabezó e impulso Émile Zola en la segunda mitad del siglo XIX, propuso una lucha contra las convenciones y las representaciones artificiales en busca de la modernización de los escenarios. Como en la vida misma, el Naturalismo teatral postulaba una fusión de géneros, de tragedias y de comedias, una oscilación entre lo serio y la farsa. Los planteamientos de Zola sobre el trabajo del actor, la escenografía, los niveles de lengua y los efectos de estilo, sentaron las bases de una profunda transformación artística.

Sus artículos impulsaron la profesión del director de escena como actividad creadora y marcaron el inicio de la puesta en escena moderna.

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